"这是一部好电影，但它不是一部完美的电影，但这部电影有一个好角色"。。我给它 8 或 9 分（满分 10 分）。这个节目背后的前提非常棒，我喜欢它背后的整个类型。疯狂的是，这些是真实的人，而不仅仅是角色。一部坚韧不拔，有时令人不安且高度情绪化的史诗。但最令人失望的是凯瑟琳·德纳芙。“就像你雇佣杀手杀我能做得天衣无缝让人找不到任何指向你的证据一样，我既然能坐在这里，跟你面对面，同样也有我的方式和方法。”。“这儿次的事情，最为麻烦的还是你刚才说的那个什么困魂软筋散的毒，如果我们不中毒，那那些内奸自然会察觉，想要不打草惊蛇便没了可能。。。她说得吞吞吐吐，战南成听得目光闪闪，和心里的消息一印证，不再问下去，反而慢慢笑了。也正是阿波战争掀开了中华帝国和德意志帝国全面对抗的大幕，自第二次世界大战开始之前，中华帝国和德意志帝国进行了无数次这样的对抗。《流放之歌》逆流而上——这是一部关于许与母亲关系的自传式描述，既不感伤也不耸人听闻。我喜欢袭击的彻底暴力，喜欢新教的琐碎、渺小和丑陋的虚伪的不妥协暴露;还有什么比丹麦更适合这样的讽刺呢。跳过它。在牧师的新教堂，阿姨新闻教堂，惊吓俱乐部，地狱中的其他萨布丽娜，沃德韦尔夫人的精神不稳定和本周的怪物之间，这是一团糟。我期待从Nick Childs那里看到更多。这是非常漫长的。最大的艺术许可就不用说了，华丽的《最后的晚餐》画面生动地当波洛浮夸地解开谜题时，我们必须把它交给布拉纳来盛开，只是可怜的也是以牺牲电影自身的合理性为代价的，因为整个行为明显地提醒我们，仿佛在所谓的客座满的东方快车上除了那些姿势谨慎的嫌疑人之外，没有其他乘客， 或者更确切地说，暗指一个更令人沮丧的阴险笔记，阶级分层完全禁止那些不那么花哨的教练甚至下车，而那些享有特权的少数人被允许在面对他们的最终判断时走出危险，这真的很刺痛。