"每个美国电视节目或电影都在宣传同样的想法——我们不能什么都不做。"。珍妮拉在这里看起来很结实，但他不是一个以最优雅的工人而闻名的人。他的表演令人不寒而栗的真实和低调。然后你很快就会发现凯恩霍德正在杀死和烹饪人们吃和喂他胖的妻子和孩子。于是《月耙》在《星球大战》巨大的时候把他带上了太空，而《生与死》则向“轴”之流鞠躬;因此，它似乎绝不是重复的。他阴沉着脸，不知道该如何作出决定了。而是靠在埃吉尔的身边，用戒备的眼神看着这些人。“嘿嘿，你元神空间里面黑色墓碑就是我符魔界符魔宝，你和我们符魔界有缘呢。嘿，说实话，我不愿离开有一部分原因就是舍不得，你能这么说就更加坚定我留下来的决心了。就在三十公里外，四百雇佣兵看着城外大量的装甲车和步兵炮，他们就头皮发麻，他们甚至打算现在就投降，不过不管怎么说，离开这儿总归是需要的。黑子也怒了，身上的野性被彻底激发出来，不顾一切，又猛扑上去。不幸的是，这部电影并不能满足这种需求。"。在对表演的价值和必要性的教义以及对名人虚假的蔑视中——这本身就令人振奋——有一些动人的原始和情感时刻可以找到，因为白兰度沉思着他虐待成长的灾难性后果和他自己孩子悲惨生活中的连锁反应，以及对他经常被遗忘的 1950 年代至 1970 年代民权运动工作的重要报道。我不认为他做得有一半不好;他有一种适合这种材料的简单魅力，他的脸让我想起了约翰·琼脂。