"“电影是终极的艺术，它不会给你你想要的东西——它告诉你如何渴望”——斯拉沃伊·齐泽克·克劳福德（Slavoj Ziezek Crawford）试图用一种后现代的前新工业后结构元叙事来批判二十一世纪虚无主义在后俘虏主义状态下的压倒一切的情绪。"精彩、诙谐的对话。他看起来很憔悴，这是可以理解的，但他仍然在表演和保持故事趣味性方面做了他通常的出色工作。上车的时候陈太平看到曾智站在楼房底下的阴影里，一脸阴冷的笑，心口不由抽搐了起来，一种难言的恐惧弥漫开来，狭窄的车厢如同地狱般让人窒息。瑞斯恩尴尬的摇了摇头：“对不起大人，我没有得到明确的信息可以证明他们已经登录式盘，不过既然他们都围了上来，又没有相互开战，应该都是冲着式盘而来，应该会登录上去吧。”。"。已经将冲突和问题带到了观众的脑海中。所处理的主题不是生活中令人愉快的方面，但它们相当不舒服，有时令人不安。然而，生活在中国的欧洲人往往以自己国家的风格建造家园，所以这对当时的中国来说并非不现实。