当编剧/导演专注于主角内部的紧张关系时，他的故事效果很好（参见斯坦利·库布里克的《闪灵》、《罗伯·赖纳斯的苦难》或泰勒·哈克福德的《多洛雷斯·克莱本》），当外部恐怖被“审视”时，它们通常不那么成功。对于我的生活，我无法理解为什么它没有被展示出来，除非它被认为是宗教的。"真的，如果你把它与都铎王朝、博吉亚斯王朝、最后王国和其他中世纪到文艺复兴时期的场景剧进行比较，支柱是可怕的。”。“杀……”。当阳光普照大地，不安与恐惧都会被消融，但是有些难言的疑惑，却再难祛除。我们现在国家的愚蠢，我的意思是真的。"。卢卡斯追求的是自然战胜技术。特别是男性类型。