虽然令人尊敬的罗素·梅蒂（Russell Metty）鲜明的明暗对比黑白摄影无疑在描绘1930年代后期充满难民的法国首都的凄凉肖像方面发挥了作用，但电影中的这些条件也源于这样一个事实，即其中很大一部分是在许多雨夜展开的。最搞笑的例子是配乐，当主角拍摄致命车祸的照片时播放的曲目播放的是最千篇一律的俗气分散打击乐和单簧管，仿佛这是主角的某种胜利时刻。缓慢而刻意的摄影作品很好地补充了慢燃的节奏，最终形成了最近记忆中最紧张（也是道德上模棱两可）的场景之一。"这部电影对任何基督徒来说都是一个好的信息。。。我们该如何救胡高。为这事儿，老T没少和小湖南吵，吵急了，这家伙就会面带微笑语速极快的用湖南话连说带比划，说的那些话比英语粤语闽南语都难懂，也不知是在骂人还是在自我检讨。此时他们的心情正是低落的时候，朱鱼的出现，让他们似乎一下抓住了一根救命稻草。”。角色的磨难来来去去，我对他们中的任何一个都没有真正的情感。。“杀死所有邪恶的白人”=情节"。