第二件事是我还是想执导电影。"迈克尔·克莱顿写了许多伟大的小说，在《旭日东升》中，他帮助改编了导演考夫曼、肖恩·康纳利和韦斯利·斯奈普斯的银幕，但这是一个好的配角阵容的最高票房，但这已经足够了，情节是任何脱节和复杂的，因此仍然是拯救电影的主角，好吧，韦斯利·斯奈普斯不适合， 然后在康纳利宽大的肩膀上放下了所有的希望，通过他的魅力和对千禧年日本文化的了解，他在有缺陷的剧本上获得了一些可信度，换句话说，许多争吵几乎一无所获，有些时刻，画面暴露了许多关于两个对立社会的社会评论，首先导演在街上展示了许多无家可归者，并展示了中村的整个建筑是在日本制造的，并由他们组装拥有日本人的雇主，一种批评，将那些外国人公司带到美国的土地上，没有任何抵消，让求职者受到排斥，其次是文化冲突，它再次在许多场景中被公然利用，带来了警告信息，也阻止他们部署了过度有品位的裸体和性感场景，不知何故应日本人的要求， 暗指亚洲人的一些腐朽行为，在虚构故事展开的这种中毒环境中，这部电影归功于康纳利先生避免了一场可实现的失败。"。撇开这个“定义”不谈，我看过很多这种“政治不正确”的漫画，我说这种事情不应该被隐藏。。“因为我就是遗忘意志的化身，我不再能够被遗忘……”。。。。它从一开始就侮辱了一个人的智力。"这部电影和肥皂剧的区别在于肥皂剧有广告;其他一切都是一样的：同样的过度行为，同样的拖沓的焦虑，同样频繁的鳄鱼眼泪，同样的戏剧性的鼓掌。微妙的恐怖比到处都是大量的红色液体要有效得多。这不是杰作，但它服务于它所做的事情。。