并不是说它会阻止我嘲笑糟糕的表现。这部电影在七十年代中期的洛杉矶拍摄，有“它”——低调、看似自发的互动，也是详细和可看的，可辨别的情节运动和令人难忘的场景，大量偶然的背景动作，发光的图像具有惊人的唤起时间和地点的能力，以及屠宰场序列，即使它们拒绝沉沦到隐喻的地位，其意义也是不可避免的——这只是另一个糟糕的地方。这是我看过的最好的瓶装故事情节电影之一，虽然故事情节本身并不完全独特（哈莉·贝瑞和阿比盖尔·布雷斯林出演了一部名为“呼叫”的电影，本质上是完全相同的前提），这部特定电影中处理故事情节的方式比我所期望的具有如此混乱前提的惊悚片要高得多，而且要精致得多， 不可否认，整体结果是扣人心弦的，也是令人惊讶的情感。他的体重从巅峰时的105公斤增加到了现在122公斤，在低位可以抗一抗奥尼尔，首节做的不错，但他防挡拆不行了，酒精让他的反应变迟钝，横移缓慢。。至于李力亨自己，又怎么会想到自己曾经扔出去的一个神识标记，会让自己承受这般的后果。电影中没有一个沉闷的时刻，我敦促任何人观看它。尽管《奥兹曼迪亚斯》无疑是该系列中最好的一集，但这肯定是我见过的最伟大的结局（甚至与索津彗星略有匹配）。不是惊悚片。然而，瓦尔让永远不会真正自由，因为他过去的幽灵——贾维特探长（菲利普·夸斯特饰）从未远离。