有时候你会觉得，布罗迪最好做一个特拉普派和尚。它实际上帮助我以某种方式反思。"通过回避关于两个逃亡者的背景故事和对话，我假设导演扬·内梅克（Jan Nemec）试图将他们“普遍化”为世界各地所有受苦人类的象征，以便观众比他或她将他们视为特定时间和地点的受害者具有更大的同情心。。然而，人造景观只提供了奇怪而痛苦的绝望。"70年代星光熠熠的灾难片趋势仍在继续。蒙扬可是一座尚未挖掘的宝藏，怎能现在就死掉。古堡的中心广场并不大，但是异常平整，中间孤零零地竖立着战神塑像，经过两百年的风雨洗礼，铜像早已斑驳不堪，都看不清战神的模样。匕首和玉箫碰撞到了一起，。。”科马老爹手指着耳朵形状的耳蜗道。”青年澜莫笑道。就我个人而言，我认为这比尼森拍过的所有“拍摄”电影都要好。"。《玩具总动员》比《玩具总动员2》更有趣。