诀窍在于把它做好，要么让它有意义，要么让它变得足够愉快，以至于能够忽略缺乏意义。在他无情的短暂职业生涯中，这位德国导演赞同两种截然不同的电影制作风格：德国表现主义，故意夸大几何和照明以达到象征目的，以及短暂的Kammerspiel（“室内剧”）类型，最容易注意到的是“最后的笑声”，有时接近新现实主义，但也开创了移动相机，以捕捉角色视角的亲密感。像这样了。 但我最喜欢的表演是由电影中的配角提供的。超人大战虫子"。。。“行了，雪燕，不必多礼。“我还没决——”。。"。很遗憾，他两年后才拍了《法戈》，并在他职业生涯的大部分时间里都陷入了那个笨拙的白痴利基市场，因为他擅长像这样的严肃、戏剧性的角色。看到这些图像带来了喜悦和悲伤的结合，这让我想知道那一天在朱尔斯·杨森的脑海中是什么。关于这里他们唯一的共同点是角色的名字。作为一个年长的同性恋者，他在 17 年代因无法进入酒吧而在 1960 年代在美国城市的喧嚣地带出柜，令我印象深刻的是，尽管发达国家在中产阶级和富裕男同性恋者方面取得了进步，但有些事情真的没有改变。