导演吴宗焕应该为展示的流畅流程/节奏鼓掌，多亏了 DP，该节目看起来很漂亮。总的来说，《第42街》为我们讲述了一群不同的人被一个有远见的领导者聚集在一起的故事，以完成一些事情，在这种情况下是一场表演。它有一个不错的前提，但它执行得很差。对敌人心狠手辣的那一面。俗话说得好，身正不怕影子斜，他如果没有做过，你让我去求什么情呢。”。不是讨厌印度文化，但作为阿拉伯人，看到一个中东/阿拉伯民间故事真的很恼火，我们都知道，早在迪斯尼将其介绍给世界以完全不同的文化中呈现之前。情节线在本质上是有力的，完全自相矛盾，平衡了卡兹的上流社会生活方式曲棍球、昂贵的购物和早午餐，以及一级方程式赛车、猎魔和马克思主义革命的暗流。好吧，在那些我们中，我插入雅克贝克尔的第四部电影和第四部（我希望如果上帝给我健康，这不是最后一部）我的学生品尝的杰作;灵感来自二十世纪初发生在巴黎的黑人编年史的真实故事（如果你在网上挖掘，不难知道故事的真正结局）以艾美莉·埃利和巴黎阿帕奇人乔治·曼达和费利克斯·莱卡（塞尔日·雷吉亚尼和克劳德·多芬）为主角，那个在监狱里改过自新为木匠的人， 来自巴黎黑社会的一群痞子的另一位领袖，都被那个因发型而被昵称为“Casque d'or”的金发女郎的美丽和力量所吸引，这里叫玛丽（西蒙娜·西诺雷特），我们正面临着雅克·贝克尔被认为是最好和最个人化的电影，也是法国最好的电影摄影之一， 我不会是反驳它的人（我没看过多少法国电影，你知道，上面暴露的“无论一个人活了多少条命，他永远不会有等等，等等），因为从那组场景打开功能我们第一次看到一群阿帕奇人和他们各自乘坐几艘船到达河床边的户外宴会厅， 然后是那些虚张声势的类型和其他容纳房间的动物群的外观，人们对这些图像的力量着迷（您将图像定格在河流的场景中，您似乎正在享受一幅不错的印象派画作）以及仅 4 幅草图就将我们置于马拉斯暴徒致力于的习俗和活动中， 在电影摄影能力方面立即被超越的东西，我们看到玛丽和曼达第一次见面的场景，令人印象深刻的西蒙娜·西诺雷特，令人印象深刻的雅克贝克尔跟随他们跳华尔兹的镜头，令人印象深刻的观众获得的确定性 我们正面临着“amor fou”的致命吸引力， 结局不好的眼神多于好结局。等待下一期。电影的整体节奏感觉有点仓促，尤其是在盖茨比进入之前。代托纳和勒芒的赛车场景拍摄得很好。