首先，剧本以经济和精确的方式穿插其中，将其未来主义场景用作探索最持久的电影关注点、人类状况以及它可以坚持和获胜的极端环境的背景。斯大林喜欢电影的这一部分比第一部分少得多。他用自己的想象力一个接一个地挑剔每一个恐惧，使这部电影基本上是那些期待像我一样很快成为爸爸的男人的噩梦。《惊险走廊》没有什么是迷人的。 “拯救大兵瑞恩”是电影制作应该是什么的一个典型例子。“那等剑胎，不论好坏，也不论被尘埃埋了多久，终有涤尘而出的那一天。“你真不知道。这种感觉，有点像是在网吧里看一个菜鸟操作着自己最擅长最喜欢的英雄，。”。那一对环绕着神庙蜿蜒流淌、优雅如轻纱的运河呢。人们感觉到，作为角色驱动电影的导演，克什纳与演员的合作非常有效，并给了他们发展角色的空间，这意味着导演在表演方面有很多选择。更像是其他节目。母亲应该偏爱复古裙子而不是自己的孩子的想法是错误的——我们真的是这种物质主义吗。"所以这一切都开始得很好，角色是逐渐引入的，并且有一些深度。