而钱包的事情，简直是愚蠢的。这不是因为男性脱衣，尽管这本身会吓跑直男，原因很明显。撒旦象征主义的使用大大增加了电影，未经训练的眼睛可能很难发现它，但不要害怕，因为克里斯托弗·李随时可以解释这一切，这有助于观众看到看似普通和装饰但同时具有重要意义的事物之间的并置。。享受梦想，或珍惜你遇到的每一个人，或告诉我你的名字。。”。到了四点多钟，车老板子领着二十多个棒小伙摸过来，都背着大土囤子，一趟就运回去。。我连忙用手电筒朝着黄燕燕说的看了过去，只见在前面一尊骸骨摆在了我们二人的面前，我们二人顿时就被吓一跳，特别是黄燕燕，她刚才感觉到那个方向有些渗人的感觉，因为我没有照到那里所以黄燕燕就叫我照过去看看。"。不过，考虑到这一点还不错——达里奥·阿根托和闪灵（1980）的不无趣组合，这意味着它没有任何原创性：一个男人从美国回到他小时候离开的西班牙，带着一个家庭（他的妻子由莉娜·奥林饰演，他们的大女儿由安娜·帕奎因饰演）;他们住在一个与世隔绝的、显然闹鬼的乡间别墅里，很快，奇怪的事情开始发生，威胁到家庭的稳定（在各个方面）。 CC继续打击农村资产阶级乡村的腐朽心脏，优雅地向奇科特平移镜头，等待马格卢瓦尔（由蒂拉·切尔顿以尖锐的狡猾扮演）死去。这种子类型的好电影往往遵循类似的脉络，慢慢地积累到真正的恐怖点，到达过山车上最大的山顶，即主角意识到有恶魔正在进行中，当我们观众分享他们的恐怖时，我们从山的另一边跳下来。