"如今，日本几乎被视为唯一一个真正继承了制作真正重要的恐怖片传统的国家：要么像《黑水》这样缓慢而微妙的幽灵燃烧游戏，要么像《大逃杀》那样全面血腥的电影。真的，这可以看作是简单成熟的隐喻。这个“创造”中的情节被过度使用，新世界秩序，哇，多么原创。。有一个很棒的场景，米妮司机在海里出来全身湿漉漉的 - 热。。。林屹心里一惊，他中毒了。”。不过，韩雨这一次，倒是小瞧了任振波了。对资本主义、金融危机的审视，以及“贪婪是不好的”的窒息作为结束。对我来说，使这部电影与众不同的东西肯定是日本和鲍勃哈里斯本人。马丁试图与朋友交往，但几乎每次都被拒绝。我只希望这个系列在拉格纳死后结束"。"最后，斯蒂芬·弗雷尔斯（Stephen Frears）的《女王》（The Queen）展示了英国君主制的传统主义如何与首相托尼·布莱尔（Tony Blair）的现代化并驾齐驱。我喜欢韦斯在他的电影中使用印度角色的方式，以及他带给他们的幽默，我也最喜欢他们在《大吉岭有限公司》中的描绘，但这部电影的许多部分对我来说似乎不合时宜。但真正为电影提供色彩的是韦伯和普莱斯的“标签团队”。