。上述主题在爱森斯坦作为蒙太奇在银幕上得到了相当有效的呈现——被压迫的工人在工厂浴室里制定计划，肥胖的股东坐在奢侈的椅子上喝酒抽烟，罢工期间精心设计的工厂机器突然停止，办公室的闯入和玷污，经理的公开羞辱， 以及最后军队对工人的监视和大规模处决。我认为她确定了她不稳定和有问题的角色，我非常喜欢她的表演（我真的很想看更多她的电影）。这是一部电影，应该在11或12岁左右的学校里给孩子们看，然后作为一个起点，教他们现实的真实本质和我们的存在。。。杨帆疑惑地不仅仅是这个问题，还有陆邵文这个关键人物。。“哈哈，好。“很好。我很惊讶他们没有在浴室里表演。"正如我在《血河海盗》（1962）的评论中所说，这是对这部电影剧本的虚拟重演（就像《钳子的恐怖》（1961）重新设计了《孟买扼杀者》（1960）的中心前提一样——顺便说一下，所有四个标题都包含了哥伦比亚大学最近的“冒险偶像”DVD套装），或者， 也许，它更接近吉米·桑斯特在约翰·吉林开始工作之前最初的设想。。但是，大约三分之一的时候，《频率》变成了一部非常激烈的犯罪惊悚片。所有这些色彩缤纷的角色都与自己的议程相冲突，你会笑到最后。一切都以所有错误的方式和地点被迫。