"与弗朗索瓦·特吕弗（《400次打击》）、阿兰·雷奈（《广岛，恋爱》）和路易斯·马勒（《通往绞刑架的电梯》）一起站在法国新浪潮的最前沿，让-吕克·戈达尔在他 1960 年的导演处女作中打破了所有规则，其故事源于美国 B 级电影惯例，但因其自由形式的叙事、手持摄影作品（由拉乌尔·库塔德）和爵士乐注入的剪辑风格而焕发活力。我期待一部更好的电影。虽然弗兰克确信西蒙突然失忆，但他坚持要找回价值一百万美元的画作，让西蒙与伊丽莎白（罗萨里奥·道森饰）在一起;当地的催眠治疗师与弗兰克联手帮助追溯西蒙的脚步，他们都希望能帮助找回这幅画——让除了西蒙之外的每个人都非常富有。他试图引诱伊桑·霍克进入他残酷的警察暴行的严酷黑社会，这是非常令人不安和令人信服的。我以为这会发生，但最终没有发生。正当吕阳试着用自己的手去摸那双抓住他脚踝的手时，‘啪。虽然一肚子疑问，却都不好意思先开这个口。。”。其实他也有过这个方向的思考，只是当时并没有能力想出系统性的论述，思路自然而然的就断掉了。这部电影在漫画救济部门做得非常不错，尽管主角的争吵家庭和星际疯狂的官僚机构让人想起“巴西”;特里·吉列姆（Terry Gilliam）甚至在这一部分中进行了有趣的客串，在浓密的面部毛发下几乎无法辨认。"很高兴看到杰西的故事令人不安。暴徒最终的出现及其原因在同一结尾中得到了解释，但这就是不令人满意的地方——警察将所有人聚集在一个房间里——阿拉·阿加莎·克里斯蒂——并详细解释了暴徒是如何做到的。"。民族主义。