。他创作了一部既大胆的戏剧化又微妙真实的电影，既有广泛的政治色彩，又有强烈的个人色彩。。"这是更好、更现实的一集，因为它清楚地说明了封建主义在后世界末日世界中的内在危险。巴巴里诺的呼唤：“给我毒品，给我毒品。"这肯定是不同的东西。透过魂晶的蓝色光泽，隐约能看到一位白衣女子，封在魂晶内部。。“噗……”。。。顿了顿，韩涛脸色一正，沉声道：“我刚才出去打了个的士，给他三千块钱，晚上一点钟的时候，曲阳的出租车几乎都不跑了，那个司机帮我自己的打听了一下，那天晚上那个时间段，没有人在姚宏伟他家的那个地方接过客人，而且还知道那个时间是没有公共汽车发车的，所以姚宏伟出走，也只有一种可能，那就是坐火车离开的，不过现在还不知道他的目的地是哪里。"几个家伙正在用他们的侵入性电视设备四处巡游。"。就好像编剧兼导演托马兹·戈尔基奇（Tomaz Gorkic）坐下来列出了自 1970 年代以来美国恐怖比喻的清单，然后把它们勾掉了：照片拍摄的模特（检查），毁容的偏僻地区生活在电网之外的人，（检查），在《拯救》中对班卓琴场景的即兴演奏（检查），领导疯子挥舞着简单的切割武器（检查），时髦的最后一个女孩（检查）在森林中追逐（检查）然后躲在废弃的废墟和洞穴中（检查）， 讽刺的结局（检查），甚至是“毫无意义的后信用场景”（检查）。"。