保罗·贾马蒂（Paul Giamatti）在《爱与怜悯》（Love & Mercy）中的表现令人难以置信，但我认为他在这里即使不是更好，也同样出色——那些喉音吉亚马蒂的吼叫在警察骚扰场景中非常合适，他在电影的最后有一个“奥斯卡场景”，尽管我们都知道，但他几乎说服了我们他如何看待自己。这是模拟的直接结果。这部电影的第二个主要问题是情节漏洞百出。我也喜欢他们引入9/11的方式，妨碍了披露事件的方式。底下，竞技场中。吴万和一脸歉意地说道：“钱总，真是抱歉，东盛的人去了北豫，罗总已和他们签了合同了，我……我……”。只是在这群热血沸腾的弟子中间，还坐着一位面容阴冷的英俊青年，他坐在角落，一双眼充满怨毒的看着台上那道身影，对周围人的各种反应无动于衷。吕凤柔考虑再三，点头道：“也别去地窟了，走，今天我请客，咱们一起出去吃一顿。她更像死侍。这是一部具有巨大艺术对比的电影，看似自发的、有机的、真实的，但又是经过控制的、刻意的，同时甚至展示了纳粹强加给如此多无辜者的非人化的无数美丽而令人震惊的隐喻。这部电影具有坚韧不拔的黑色现实主义，在饱受战争破坏的里窝那的瓦砾背景在这里非常有效，就像拉图阿达的《无怜悯》和约瑟夫·洛西后来的《徘徊的陌生人》一样，两者都是在那里拍摄的。"有趣的角度继续洛基现象。