与其说是流动的因果关系叙事，不如说是一系列非线性的小插曲，有时过于曲折，夹杂着道格拉斯·西尔克式情节剧的闪光;情节很少，但具有很强的标志性主题，从来没有像鲍德温的台词那样清晰或简单地呈现：“每个出生在美国的黑人都出生在比尔街。这部电影感觉真的很长，场景到处都是。这是在这十年中出现在各种餐馆，酒吧，火车站或汽车站的Panorams（电影点唱机）上的众多作品之一。迈克尔·香农扮演唯一可以尊重的角色。我不明白这是怎么写的那个人写的 左边最后的房子，它在各方面都更胜一筹。我们从钱德勒的感恩节开始，当他发现他的父亲为了管家和菲比的前世感恩节离开他时，接下来他们试图找出莫妮卡度过的最糟糕的感恩节。这本来也是没有什么的。。……。然而步如烟提供的消息让赵嘉仁看到一些内情。“智慧侯误会了。”他猜测道，向它笑了笑，“没关系，这是一台老电脑，不值钱，里面又没什么重要的东西，就算坏了也没事。这很奇怪，它就像一个广告，提醒我们保持社交距离并戴口罩。我感觉制片人想要一个更刻薄、更严肃、最终更有意义的幻想岛版本，但缺乏对情节的连贯驱动，以及至少对屏幕上发生的事情的某种半逻辑解释，让每个角色都在一场似乎无处可去的改变生活的冒险中挣扎。这些剧集不仅仅是为了找到犯罪的凶手，而且在调查层后面的穿梭也吸引了观众。